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Glosario de Terminos de la Arquitectura para 8º Básico (Material didáctico)

Glosario Extraído desde Planes y Programas para la Asignatura de Artes Visuales, Mineduc, 2001.

ABOVEDADO

(arq.) Moldura cóncava, especialmente entre el techo y la cornisa de una habitación. En forma de bóveda.

ACERO INOXIDABLE

Acero al cromo, inoxidable, muy usado en la escultura y arquitectura modernas.

ALERO

(arq.) Borde inferior de un tejado que sobresale de la pared.

ALMENADO

(arq.) Decoración de un edificio con almenas y torres, como un castillo.

ALUMINIO

Metal ligero de color plateado empleado en es- cultura moderna, habitualmente en forma de láminas, y que a veces se pinta.

ARABESCO

Motivo basado en formas vegetales entrelaza- das, muy frecuente en las artes, tanto en obras de alto vuelo como en otras de carácter decorativo, y en arquitectura, característico en especial de los diseños islámicos.

ARBOTANTE

(arq.) Arco tendido libremente entre dos mu- ros que transmite el empuje de una bóveda a un soporte exterior.

ARCADA

(arq.) Serie continua de arcos apoyados en co- lumnas o pilares, abiertos en un muro.

ARCO

(arq.) Estructura arquitectónica curva formada por cuñas de ladrillo o piedra sostenidos a pre- sión y apoyados solo en los lados.

ARGAMASA

(arq.) Mezcla para construcción hecha de cal, arena, yeso blanco y materiales fibrosos mez- clados con agua y que fragua por hidratación o carbonación. El término puede referirse a esta mezcla en estado húmedo o a cualquier otra mezcla de similares características que se use para unir piedras o ladrillos.

ARQUITECTURA

En su acepción más general, puede ser considerada como una determinada relación entre volumen y espacio. La función primaria de la arquitectura es la protección contra la intemperie y otras fuerzas hostiles del medio ambiente. (Lucha por la existencia). Función secundaria es satisfacer las necesidades privadas y públicas.

Arte y técnica de proyectar, emplazar, construir y adornar edificaciones, creando espacios en función de alguna de las dimensiones de la vida humana. La ordenación del espacio vital se delimita, generalmente por volúmenes sólidos (elementos tectónicos como muros, vigas, cubiertas o losas, pilares, arcos, etc.), los cuales determinan la forma y configuración del espacio.

El proceso que permite ordenar, delimitar y conformar convenientemente el espacio vital humano, involucra fundamentalmente planificar, construir y edificar.

La planificación, que precede a la ejecución, consiste en un bosquejo o proyecto de una ordenación del espacio. La construcción exige elementos que deben concordar con los requerimientos del proyecto, las posibilidades técnicas, los medios financieros y las características de los emplazamientos.

La edificación constituye la realización práctica o ejecución del proyecto. Históricamente, la arquitectura se puede dividir según la sucesión de tendencias estilísticas (gótico, barroco, etc.) hasta el pluralismo y eclecticismo de tendencias de nuestra época. Por otra par- te también se puede considerar según su finalidad o necesidad que satisface. Por ejemplo; sacra (templos, Iglesias); profana (teatros); funcional (fábrica, oficina, escuela, comercio); representativa-ci- vil, militar, etc.(palacio de gobierno, regimiento).

ÁTICO

(arq.) Habitación con techo inclinado que se encuentra inmediatamente debajo del tejado.

ATRIO

(arq.) Patio anterior de las iglesias.

BALAUSTRADA

(arq.) Serie de balaustres, pequeños pilares o columnas sobre el cual se apoya la barandilla y que por lo general bordean una terraza o un balcón.

BÓVEDA

(arq.) Remate de un recinto por medio de una cubierta arqueada en forma cóncava, general- mente de piedra.

CAPITEL

(arq.) Remate superior de una columna o pilastra.

CIERRE

(arq.) Elemento arquitectónico. Se utiliza para delimitar espacios interiores o exteriores. Puede ser real (muro, reja) o virtual (pilares u otros elementos que señalan los límites de un espacio).

COLUMNA

(arq.) Cuerpo cilíndrico alargado que puede ser aislado o decorativo o servir de apoyo a otro elemento arquitectónico. En la arquitectura clásica está formada por una base, un fuste y un capitel.

CONTRAFUERTE

(arq.) Pared reforzada, sobresaliente, por lo general en la parte exterior de un edificio, que sirve de refuerzo a éste en un punto de tensión. El arbotante transmite el empuje de una bóveda a un soporte exterior.

CORONACIÓN

(arq.) Línea de ornamentación que sirve de remate a un tejado o a un muro.

CÚPULA

(arq.) Cubierta convexa colocada sobre una base circular o poligonal.

DINTEL

(arq.)Viga horizontal tendida sobre una puerta o una ventana.

ELEVACIÓN

(arq.) Alzado. Vista frontal o lateral de una es- tructura. Dibujo o plano lateral de un edificio. Se utiliza para representar relaciones de pro- porción y ubicación de elementos en el muro (puertas, ventanas, aleros, etc.) así como sus detalles compositivos.

ENLUCIDO

(arq.) Material utilizado para recubrir paredes, habitualmente en interiores. Se obtiene por mezcla de diversos materiales secos, entre ellos arcilla, arena y yeso, mezclados con agua. Se aplica a la pared y se deja fraguar.

ESPACIO ARQUITECTÓNICO

Constituye un lugar tridimensional, creado por el ser humano compuesto por ambientes inte- riores y exteriores. Involucra la experiencia per- ceptual de aspectos tales como su organización, distancias, tamaños, movimientos y formas, posiciones, direcciones o volúmenes en relación. La apreciación del espacio arquitectónico su- pone la permanencia y el desplazamiento del observador a través de este (involucra el con- cepto de tiempo).

ESTILO

Conjunto de características que constituyen un modo peculiar de producción artística, sujetas a materiales, técnicas, aspectos iconográficos y compositivos que reflejan, en sus diversas ma- nifestaciones, el espíritu de una época, movi- miento o tendencia. Por ejemplo, en arquitectura tenemos estilo Barroco, Neoclásico, Colonial, Internacional, etc. Puede referirse a una región, por ejemplo Morisco de Granada, o bien a una personalidad determinada; como el estilo de Gaudí o a un período histórico cultural concreto. El carácter especial y propio que da a sus obras el arquitecto permite reconocerlas o distinguirlas entre otras.

ESTRUCTURA

Contextura intrínseca de los materiales y objeto. Designa el sistema de relaciones mediante el cual los elementos de un todo se hallan vinculados.

(arq.) Distribución, organización, correspondencia y orden que tienen los distintos elementos combinados y dispuestos interrelacionada- mente en una obra arquitectónica a la que proporcionan estabilidad.

FACHADA

(arq.) Parte exterior de un edificio. La fachada principal es la que corresponde al acceso más importante, las restantes son denominadas laterales y se identifican además por su orientación geográfica (norte, sur, este, oeste). También se utiliza designarlas como fachada “anterior” (principal), “posterior” (la que se opone a la principal) y laterales. En un proyecto de arquitectura se representan por medio de dibujos llamados elevaciones.

FRISO

(arq.) Parte de un entablamento situada entre el arquitrabe y la cornisa y que a veces está decorada en relieve. Banda horizontal de decoración situada a lo largo de la parte superior de un muro o de un mueble.

FUSTE

(arq.) Parte de una columna que se encuentra entre la base y el capitel.

HÁBITAT

(arq.) En arquitectura puede entenderse como “espacio hecho habitable a través de la intervención humana”. Es decir, puede interpretarse como un ambiente (volumen) organizado materialmente para cumplir las tareas de la vida cotidiana u de otro tipo.

HIERRO FORJADO

El hierro no fundido, que se forja o se lamina en formas complejas. Se utiliza para realizar rejas, balaustradas y otros elementos decorativos o de cierre.

HIERRO GALVANIZADO

Hierro recubierto de zinc para protegerlo del óxido. Se utiliza en techos y protección de muros en zonas húmedas o climas extremos.

HORMIGÓN

Mezcla de arena, piedra y cemento usada como material de construcción, especialmente en el siglo XX.

HORMIGÓN ARMADO

Hormigón reforzado con una malla metálica para darle mayor resistencia.

MAQUETA

(arq.) Modelo volumétrico, de tamaño reduci- do, que reproduce a escala un monumento, edificio, construcción, etc. (o una parte de ellos).

MOBILIARIO

(arq.) Conjunto de muebles y, por extensión, de los objetos que ocupan y decoran una dependencia.

MÓDULO

(arq.) Elemento estándar que se emplea en la construcción de arquitectura, muebles, etc., y que permite la reiteración de formas o estructuras, actualmente puede ser prefabricado.

MOLDURA

(arq.) Banda de piedra o de madera, lisa o decorada, que se usa para adornar un muro o un mueble.

NAVE CENTRAL

(arq.) Cuerpo principal de una iglesia.

NAVE LATERAL

(arq.) Espacios laterales, dispuestos paralelamente a la nave central de una iglesia y separados de ésta por pilares o arcadas.

PERFIL

Dibujo, contorno o silueta de una figura, especialmente la figura humana vista de lado. (arq.) Sección de una moldura. Sección trans- versal de cualquier estructura.

PERSPECTIVA

Método de representar objetos sobre una superficie bidimensional dando la impresión de que son tridimensionales.

PILAR

(arq.) Soporte vertical, a diferencia de una columna puede ser cuadrado.

PILASTRA

(arq.) Columna rectangular adosada que sobresale de una pared en menos de una tercera par- te de su anchura.

PILOTES

En la arquitectura moderna, las filas de columnas de hormigón armado que se suelen emplear para soportar un edificio dejando debajo de éste una zona semitransparente.

PLANO

Diseño o dibujo. Superficie plana; matemáticamente, un plano se define como una superficie tal que una línea recta trazada entre dos puntos pertenece totalmente a ella. El adjetivo plano puede usarse también para describir una superficie predominantemente plana.

PLANTA

(arq.) Plano de un edificio visto desde arriba.

PÓRTICO

(arq.) Entrada cubierta, habitualmente la puerta principal de un edificio.

REPUJADO

Metal decorado a martillo desde el lado del revés, de modo que el diseño quede en relieve.

REVESTIMIENTO

Material que cubre la fachada u otros muros, interiores y exteriores, de un edificio (ladrillo, piedra, madera, otros).

TEJA

Pieza plana de cerámica, decorada o utilizada para cubrir techos.

TEJUELA

Pieza plana de madera, de distintas formas uti- lizadas para cubrir muros o techos, o como elemento decorativo.

URBANISMO

Disciplina que estudia la totalidad de los problemas en relación con el complejo fenómeno de los asentamientos humanos colectivos, exi- gido por la necesidad de reagrupamiento, de ordenamiento, (servicios públicos, trazados de las calles, disposición de los edificios, etc.), la ambientación y el desarrollo racional y armónico (necesidad estética) de la ciudad y, en ge- neral, de los centros habitados.

VANO

(arq.) Espacio en un muro en el cual se puede insertar una puerta o una ventana o dejarlo abierto como zona de tránsito o de paso de la luz.

VIGA

(arq.) Elemento estructural de soporte. Puede usarse para sustentar una techumbre, un suelo, etc. Por lo general son de madera resistente o de acero.

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Movimientos Artisticos del Siglo XX - Apoyo Pedagógico 8º Básico

1903 a 1930 / Expresionismo Estos artistas buscan la expresión apasionada de los sentimientos, como reacción exacerbada a la experimentación de los mismos; con este propósito la Línea, color y forma se alteran, van más allá de lo que es la realidad, se eliminan los detalles y se exagera lo que parece de mayor importancia. Sus imágenes son muy intensas, deformadas e incluso caricaturescas. Los expresionistas se oponen al academicismo formal y del racionalismo en el arte; a ellos los mueve el instinto, la intuición, la depresión y la angustia por el caos del mundo. La realidad, cualquiera que ella sea, se representa con absoluta libertad, sin preocupaciones naturalistas o teóricas. Utilizan formas de contornos duros y angulosos, normalmente en color negro y delineadas con pinceladas rápidas. En su sentido más amplio el término expresionismo se aplica a cualquier forma de ate en la que predomina el sentimiento subjetivo por encima de la observación objetiva, reflejándose el estado anímico del artista más que las imágenes que conforman nuestra experiencia visual. VER: expresionismo Representantes nacionales: Augusto Barcia, Ximena Cristi, Henriette Petit, Tótila Albert Representantes extranjeros: Max Beckmann, James Ensor, Otto Dix, George Grosz, Edvard Munch, Paula Modersohn-Becker, Grupo Der Blaue Reiter, Grupo Die Brucke

1905 a 1910 / Fauvismo

1907 a 1914 / Cubismo

1909 a 1914 / Futurismo

1910 / Arte Abstracto También es llamado arte no figurativo, porque no representa ningún objeto real. Este movimiento artístico rechaza la representación objetiva de la realidad, transformándola en formas pictóricas que aparentemente no tienen ninguna relación con ella. Se da independencia a la Línea, color y ritmo para que constituyan nuevas combinaciones entre sí. Por tanto, es una pintura espontánea, en la que el artista da rienda suelta a la imaginación y emoción del momento, dejando plena libertad de interpretación al espectador. En el arte abstracto se dan tres tendencias básicas: 1.- La reducción de las apariencias naturales a formas radicalmente simplificadas. 2.- La construcción de objetos artísticos a partir de formas básicas no figurativas. 3.- La libre expresión espontánea. VER: abstracción, abstracción creativa, abstracción geométrica, abstracción rusa Representantes nacionales: Ana Cortés, Inés Puyó, Luis Vargas Rosas, Enrique Zañartu, Lily Garafulic Representantes extranjeros: Wassily Kandinsky, László Moholy-Nagy, Piet Mondrian y muchos otros que se nombran según tendencia, estilo o movimiento al que corresponden.

1912 / Orfismo

1913 a 1925 / Constructivismo Movimiento artístico surgido en Rusia, que se basa en el cubismo y estéticamente se relaciona con la ingeniería y la arquitectura. Sus composiciones son construidas matemáticamente y sus motivos no son ni objetos reales ni fantasías libres del artista. Estos artistas se inspiraban en la producción técnica desde un punto de vista estético. Abandonaron el ámbito puramente material y se dedicaron a todos los ámbitos artísticos: diseño de carteles, de moda, tipografías, fotografía, arquitectura interior, propaganda, ilustraciones. En el constructivismo la valoración del espacio y el componente espacio/tiempo son fundamentales. Se plantea, por ejemplo, que una escultura no debe ser una realidad por sí sola, sino que debe integrarse en el espacio, debe recibirlo por todas partes. Para ello utilizan materiales que permitan que el espacio penetre en la escultura, materiales industriales como alambre, madera, vidrio, yeso y plástico. Al mismo tiempo, los constructivistas rechazan la idea de que el arte debe servir a un propósito socialmente útil y plantean un arte estrictamente abstracto que reflejase la maquinaria y la tecnología moderna. Luego el movimiento se orientó hacia fines más utilitarios, defendiendo el concepto del artista ingeniero y la función de resolver necesidades sociales. VER: abstracción rusa Representantes nacionales: Marta Colvin, Sergio Castillo Representantes extranjeros: Kasimir Malevitch, Naum Gabo, Antoine Pevsner, Vladimir Tatlin, Alexander Rodchenko, Joaquín Torres García

1916 / Dadá

1917 / Neoplasticismo Tiende a la representación de los elementos de la plástica pura: planos, Líneas y colores. Se crean imágenes estructuradas con extremo rigor intelectual, utilizando los tres colores primarios (rojo, amarillo y azul) a los que se agregan los acromáticos (blanco, negro y gris). Se trabajan los colores en forma plana, sin texturas ni gradaciones. Es una pintura cerebral, árida, fría, controlada y geométrica que pretende traducir el orden interno, racional y estructural que se deduce de la realidad exterior. La premisa es que el arte debe desnaturalizarse, liberarse de cualquier relación figurativa con los detalles aislados de los objetos naturales. Con ello se escapa del individualismo de lo particular y puede expresarse un ideal de armonía universal. Las formas puras de la geometría y las relaciones matemáticas constantes sirven de base a las obras de estos artistas. También es llamado arte anorgánico o arte concreto, por concretizar las imágenes que siente y piensa el humano; arte absoluto, por ser independiente, sin referencia a la naturaleza y por basarse en sus propias leyes. VER: neoplasticismo Representantes nacionales: Elsa Bolívar, Luis Droguett, Robinson Mora, Carmen Piemonte, Gustavo Poblete, Ramón Vergara Grez, Waldo Vila, Grupo Rectángulo, Grupo Forma y Espacio Representantes extranjeros: Piet Mondrian, Theo Van Doesburg, Georges Vantongerloo

1919 a 1933 / Bauhaus

1920 / Muralismo Latinoamericano

1924 / Surrealismo Se busca dar a conocer visiones del subconsciente, reemplazando la visión racional de las cosas por una interpretación casi mágica de la realidad, basada en relaciones aparentemente irracionales, creando disonancias con la realidad. El ambiente es inverosímil y se combinan aspectos reales con elementos de fantasía, creando así un clima de suspenso horripilante o de sueño. Esto es acentuado por la yuxtaposición de objetos sin relación, un horizonte bajo y lejano, símbolos del psicoanálisis, perspectiva acentuada y una aguda iluminación irreal de las escenas. La técnica es muy minuciosa y muchas veces se pinta cada detalle en forma fotográfica. Se mezcla y usan diversos medios: dibujo, pintura, fotografía, cine, escultura, grabado y técnicas como el collage, ready made, poema - objeto, frottage, calco (transferencia de un papel a otro de acuarelas o dibujos a tinta mediante una presión). El propósito es buscar combinaciones técnicas que despojen a los objetos de su significado tradicional. La combinación aparentemente caótica de materiales heterogéneos se orienta hacia la expresión de las más profundos sentimientos del alma. VER: neoplasticismo Representantes nacionales: Elsa Bolívar, Luis Droguett, Robinson Mora, Carmen Piemonte, Gustavo Poblete, Ramón Vergara Grez, Waldo Vila, Grupo Rectángulo, Grupo Forma y Espacio Representantes extranjeros: Piet Mondrian, Theo Van Doesburg, Georges Vantongerloo

1931 a 1936 / Abstraction-Création

1940 / Informalismo Su nombre insinúa la oposición a la rigidez formal de los estilos geométricos más intelectuales. Pintura abstracta y concreta al mismo tiempo, en la que el espectador se ve obligado a dar una expresión determinada a los diferentes elementos que aparecen en el cuadro mediante una labor intelectual propia. También es propio su carácter espontáneo y subjetivo. La pintura se presenta en algunas obras con un empaste seco, duro y muy material, introduciéndose en ella también productos naturales como tierra, paja o pelos. VER: informalismo Representantes nacionales: Grupo Signo, Gracia Barrios, José Balmes, Roser Bru, Alberto Pérez, Eduardo Martínez Bonatti Representantes extranjeros: George Baselitz, Anselm Kiefer, Gerhard Richter

1945 / Expresionismo Abstracto

1950 / Arte Cinético Corresponde al arte que incorpora movimiento real o aparente. Está destinado a moverse y a provocar efectos ópticos. Por ejemplo, se crean esculturas compuestas de piezas planas de metal colgadas de alambres y que se mueven por una combinación de corrientes de aire y de su propia tensión estructural, denominadas móviles. En pintura, se busca combinaciones de colores vibrantes que resaltan y perturban la observación, generando, con ayuda del cálculo matemático y la composición geométrico, la sensación de movimiento. VER: arte cinético Representantes nacionales: Matilde Pérez, Carlos Ortúzar Representantes extranjeros: Victor Vasarely, Alexander Calder, Jesús Soto

1952 / Pintura de Acción o Action Painting

1958 / Happenings y Grupo Fluxus Movimiento artístico consagrado a organizar actos provocadores. El happening es un acontecimiento - espectáculo planeado, aunque con cierto grado de espontaneidad, sin argumento. En él, el artista dirige una función combinando elementos del teatro y de las artes visuales. Rechaza los principios tradicionales de perfección artesanal y permanencia de las artes. Tiene relación con el assemblage y el environment, con el teatro y la perfomance. Ejemplo de ello se encuentra en las representaciones organizadas como actos de carácter político- social o propagandísticos. Es fundamental en el happening la integración del espectador como participante en la acción. Plantean el valor de lo efímero, de lo que pasa y no puede retenerse. Se utilizan materiales propios del teatro, vestuario, escenografía, etc, así como también materiales más propios de las artes visuales. VER: happenings y grupo fluxus Representantes nacionales: Grupo CADA Representantes extranjeros: Joseph Beuys, Allan Kaprow, Claes Oldenburg, Robert Rauschenberg, Gina Pane, Hermann Nitsch

1960 a 1970 / Pop Art Su motivación se encuentra en la imaginería del mundo del consumo y de la cultura popular, tales como historietas ilustradas, anuncios, envases e imágenes de TV y cine. También está presente un fuerte arraigo sentimental con lo cotidiano. R. Hamilton lo definía como " popular, pasajero, perecedero, barato, producido en serie, joven, ingenioso, erótico, artero, encantador y un negocio a gran escala". Usan técnicas pictóricas y comerciales muy precisas, casi fotográficas, por ejemplo serigrafía y aerógrafo. Se mezclan técnicas del pincel, collage fotográfico y/o técnicas mecánicas. VER: pop art Representantes nacionales: Guillermo Núñez Representantes extranjeros: Andy Warhol, Richard Hamilton, Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg, Jasper Johns

1960 / Arte Corporal o Body Art Con antecedentes en los tatuajes y en la decoración que algunas culturas primitivas o exóticas realizan sobre el cuerpo, los artistas corporales buscan la originalidad cambiando el soporte tradicional de la tela para pintar sobre la piel de cuerpos desnudos. Es una variedad del arte conceptual. La pintura en este tipo de arte se realiza directamente sobre la piel de los cuerpos, especialmente sobre el propio cuerpo del artista como materia o espacio de experimentación estética VER: pop art Representantes nacionales: Guillermo Núñez Representantes extranjeros: Andy Warhol, Richard Hamilton, Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg, Jasper Johns

1960 / Video Arte Son obras en las que los artistas utilizan el video como medio artístico. El video arte se constituye sobre técnicas ajenas (electrónica, TV) y lenguajes ajenos (cine, fotografía); sin embargo, el video arte ha incorporado elementos que ya son propios y característicos: el monitor de TV como objeto estético (cosa que la televisión no hace), otros objetos en "instalaciones" y a la persona, buscando la interacción entre ella y la imagen reflejada. El video comparte con la televisión la "posibilidad" de registro sincrónico de imágenes de la realidad con sentido testimonial, además de la identidad del sistema de emisión y permite el control simultáneo entre la toma y la imagen por parte del realizador. Con el cine, el video comparte la "posibilidad" de elaborar una comunicación expresiva. VER: video arte Representantes nacionales: Juan Downey, Gonzalo Mezza Representantes extranjeros: Nam June Paik, Shigeto Kubota

1964 / Arte Optico o Op Art

1965 / Hiperrrealismo Conocido también como Superrealismo, Realismo Fotográfico y Fotorrealismo, es un movimiento artístico en que los temas son representados con exactitud minuciosa e impersonal en los detalles, por medio de una agudeza óptica llevada a cabo con tal virtuosismo técnico, que supera la "visión" del objetivo fotográfico. No hay aquí una mirada subjetiva sobre la realidad, las imágenes son frías. Algunos representantes de este estilo trabajan a partir de fotografías, tratando con igual agudeza y precisión todo el cuadro. En algunos caso se utiliza el grandes tamaños de cuadros y pintura plana, que no sólo no siente ningún interés por la calidad de la superficie, sino que aspira a producir la impresión de inmensas ampliaciones fotográficas. VER: hiperrrealismo, realismo Representantes nacionales: Jaime Bendersky, Claudio Bravo, Guillermo Muñoz Vera Representantes extranjeros: Chuck Close, Richard Estes, John de Andrea, Duane Hanson, Ron Mueck

1965 / Arte Conceptual Abarca varias formas de arte tales como fotografía, grabaciones sonoras y de video, instalaciones, acciones de arte y otras, en las que la idea de una obra es considerada más importante que el producto ejecutado, en caso que él mismo exista. La mayoría de los artistas conceptuales hacen sus producciones deliberadamente anodinas, tópicas o triviales. Desde un punto de vista visual despliegan ideas y proyectos en forma de bocetos y diseños que incitan a la acción o a la reflexión, con intención de dirigir la atención hacia la idea que expresan. Se considera que plantea interrogantes acerca de la naturaleza del arte, ampliando provocativamente sus límites. VER: arte conceptual Representantes nacionales: Juan Pablo Langlois, Catalina Parra, Lotty Rosenfeld, Gonzalo Díaz Representantes extranjeros: Joseph Beuys, Joseph Kosuth, Sol LeWitt

1965 / Arte Minimal o Minimalismo

1968 / Land Art

1969 / Graffiti Art

1970 / Arte del Entorno o Environments y Arte Povera En ellos se unifican diversos aspectos del arte conceptual, minimal y perfomances, y se encuentra dentro de las posibilidades creativas de arte con carácter efímero. Son arreglos tridimensionales derivados del Pop, tales como escenarios de la vida diaria, con figuras humanas a tamaño real y toda la ambientación incluidos los colores. Estos artistas buscan un lenguaje emotivo con materiales que pueden ser considerados tecnológicamente pobres en un mundo altamente tecnologizado. Se utilizan materiales "sin valor": cartón, arpillera, pintura y auténticos desperdicios. Se hace hincapié en el empleo de materiales corrientes tales como arena, piedras, astillas, etc. y en la naturaleza perecedera de las obras, las que no son aptas para ser coleccionadas. VER: environments, arte povera Representantes nacionales: Francisco Brugnoli, Virginia Errázuriz, Hugo Marín, Victor Hugo Nuñez Representantes extranjeros: Carl André, Richard Long, Antoni Tàpies

1980 / Arte de Envolver

1980 / Transvanguardia Movimiento artístico con el que se inicia teóricamente la llamada "posmodernidad". Busca redefinir el pasado desde la óptica del presente, sin olvidar que se vive en una sociedad de masas atravesada por la producción y reproducción de imágenes. Deforma el mundo aparente, acentúa lo subjetivo defendiendo un individualismo extremo y se expresan los sentimientos y emociones con espontaneidad. Abarca una gran diversidad de posibilidades expresivas, una vasta riqueza de motivos. Es experimental, en el sentido que se constituye una encrucijada de estilos formados por elementos abstractos y figurativos. A menudo basan su arte en obras del pasado. La pintura se caracteriza por: gestualidad de la pincelada con una fuerte materia pictórica, tratamiento libre del color, recuperación de la técnica volviendo a la bidimensionalidad de la pintura y el dibujo. Presenta tendencia hacia lo figurativo. VER: transvanguardia Representantes nacionales: Samy Benmayor, Omar Gatica, Sergio Lay, Carlos Maturana (Bororo), Matías Pinto D'Aguiar, Jorge Tacla. Representantes extranjeros: Francesco Clemente, Enzo Cuchi, Sandro Chia

1980 / Escena Pluralista de las Artes Visuales El arte desde la segunda mitad del S. XX, pero con más fuerza desde los años 1980 en adelante, propone una vasta interacción entre las distintas disciplinas: en principio esto se lleva a cabo integrando a la pintura o a la escultura, otros recursos y lenguajes diversos, tales como sonidos, escritura, imágenes en movimiento, etc. Aquella integración genera una amplia cantidad de formas posibles de hacer arte, ya que los criterios de producción y clasificación son más abiertos e integrados. Los artistas visuales normalmente circulan por diversas áreas creativas: diseñan ambientes o instalaciones, crean actos teatrales efímeros o perfomances, luego se interesan en utilizar videos, imágenes de TV y medios digitales, experimentan integrando la escultura con la pintura o con la imagen en movimiento, recogen objetos y los utilizan estéticamente, intervienen fotografías, recurren a la música o a la luz, se alimentan del cómic, del imaginario popular y los medios de masas, o toman prestado elementos de la publicidad y el diseño. Y muchas veces, crean y diseñan la obra, pero otras personas las hacen. VER: artes visuales, artistas visuales Representantes nacionales: Natalia Babarovic, Antonio Becerro, Mónica Bengoa, Carlos Bogni, Rodrigo Cabezas, Claudio Correa, Ignacio Gumucio, Nury González, Patrick Hamilton, Alfredo Jaar, Carlos Montes de Oca, Caterina Purdy, Bruna Truffa, Marcela Trujillo, Andrés Vío, Andreas Von Gehr, Alejandra Wolff, Mario Z, Enrique Zamudio, Ximenza Zomosa. Representantes extranjeros: Eija- Liisa Ahtila, Mathew Barney, Louise Bourgeois, Nan Goldin, Jeff Wall, Damien Hirst, David Hockney, Candida Höfer, Félix González Torres, Andreas Gursky, Juan Muñoz, Paul McCarthy, Mariko Mori, Gabriel Orozco, Andrés Serrano, etc.